Ранние работы фотографа-новатора Гордона Паркса выставлены в галерее американского искусства Аддисон

Гордон Паркс, «Без названия, Гарлем, Нью-Йорк», 1947 год. Серебряно-желатиновый отпечаток. Изображение: 17,78 × 17,46 см (7 × ... [+] 6 7/8 дюйма); лист: 20,32 × 18,42 см (8 × 7 1/4 дюйма); коврик/рама: 17 x 14 дюймов. Выставлено в Галерее американского искусства Аддисон в Андовере, штат Массачусетс, во время выставки «Гордон Паркс: Новый прилив, ранние работы 1940–1950».

Это картина институционального расизма.

Замешательство на этом лице является результатом институционального расизма.

Чернокожего ребенка попросили выбрать между белым и черным ребенком, и он показал на белого ребенка.

Выберет ли он ребенка, который похож на него, как на людей, которых он знает, подтверждая его самооценку, или он выберет белого ребенка, которого внешнее программирование за короткую жизнь уже заставило его поверить в превосходство.

Результат очевиден. И душераздирающе.

«Кукольный тест» действительно проводился в 1940-х годах. Психиатрические исследования сегрегации и самооценки задают этот вопрос афроамериканским детям в сегрегированных школах. Детям показали черную куклу и белую куклу и предложили выбрать.

Большинство выбрало белую куклу.

Результаты показали отсутствие самооценки, настолько явно разрушительное для чернокожих сообществ, что это исследование было процитировано Верховным судом при вынесении решения «Браун против Совета по образованию» в 1954 году, которое определило, что расовая сегрегация в государственных школах является неконституционной.

Фотография сделана Гордоном Парксом (1912–2006).

Он учился в отдельной школе в Канзасе.

Эта картина и десятки других, столь же мощных, рассказывающих историю рабочего класса и работающих бедных чернокожих мужчин, женщин и особенно детей на всей территории Соединенных Штатов, можно увидеть до 26 апреля в Галерее американского искусства Аддисон в Андовере. , Массачусетс, во время выставки «Гордон Паркс: Новый прилив, ранние работы 1940–1950».

Мать Гордона Паркса знала, какой вред наносит сегрегация чернокожим людям. Ее предсмертным желанием было, чтобы ее сын покинул сегрегацию Форт-Скотта, штат Канзас, ради лучшей возможности в другом месте и где угодно.

В 1928 году, в возрасте пятнадцати лет, его отправили в Сент-Пол, штат Миннесота, чтобы жить со своей старшей сестрой. Паркс никогда не закончит среднюю школу, но он найдет фотографию и карьеру, которая позволит ему преодолевать барьеры, путешествуя по миру.

«Лично пережив расизм, бедность и дискриминацию, Паркс понимал и сочувствовал людям, которых он фотографировал», — сказала Эллисон Кеммерер, куратор отдела фотографии Мид и старший куратор отдела современного искусства в галерее американского искусства Аддисон. «Я думаю, что именно это понимание и сочувствие наделяют его изображения эмоциональной силой, которая выходит за рамки простой документации и позволяет достичь чего-то более универсального».

Гордон Паркс, «Жители многоквартирных домов, Чикаго», 1950 г. Серебряно-желатиновый отпечаток, изображение: 27,31 x 35,56 см (10 ... [+] 3/4 x 14 дюймов), лист: 27,31 x 35,56 см (10 3/4 x 14) в.). На выставке в Галерее американского искусства Аддисон в Андовере, штат Массачусетс, во время выставки «Гордон Паркс: Новый прилив, ранние работы 1940–1950».

В 1940-е годы Паркс превратилась из фотографа-самоучки, снимавшего портреты и документировавшего повседневную жизнь в Сент-Поле и Чикаго, в дальновидного профессионального фотографа для Ebony, Glamour, Smart Woman и LIFE. Он стал первым афроамериканским фотографом в LIFE, наняв его в 1949 году.

«Тот факт, что он смог пройти путь от того, кто никогда не брал в руки камеру, до того, чтобы стать первым афроамериканским штатным фотографом журнала LIFE всего за 10 лет, безусловно, свидетельствует о его врожденном таланте», — сказал Кеммерер. «Хотя он, безусловно, получил пользу от общения с коллегами-фотографами, которых встретил на своем пути, развитие его зрелого стиля и видения действительно является результатом опыта, полученного на каждом этапе его ранней карьеры — газетная фотожурналистика, портретная фотография, работа в правительстве, корпоративная работа со Standard Oil, а также работа в сфере моды и журналов с рядом иллюстрированных журналов».